我很喜欢的一首歌，收在甄妮1980年《蝶舞》专辑里，楚原电影《英雄无泪》里的主题曲《英雄泪》和插曲《蝶舞》都来自这张专辑。

这首《英雄》是1980年同名影片的主题曲，电影的导演是午马，狄龙和施思主演，不过却不是邵氏出品的片子，不知当时是怎么找来张彻为它填词的。

这里好像不能直接贴mp3，先把歌词贴上来吧，从中可以看出张彻对英雄的理解，很值得玩味。

顺便提一句，其实张彻还颇做过几首歌的，著名的《高山青》不必多说，还有邵氏六十年代很多黄梅调电影也是他写的词，比如张冲/张仲文版《潘金莲》、凌波/李菁版《鱼美人》、乔庄/何莉莉版《文素臣》等等，还有罗文早期借以成名的《水仙》、《钻石》、《大盗》这几首也都是张彻写的，呵呵。

英雄

作曲﹕顧嘉輝  作詞﹕張徹

英雄 英雄 何為英雄
救人甘入地獄 救人水火之中
誰知一片苦心 誰識一點孤忠
忍人所不能忍 內心深藏苦痛
為人所不能為 只求一舉成功

對明月 思潮湧
長嘆息 付秋風
英雄淚 不輕彈
丹心皎日長空

豈是逞強鬥狠 豈是血氣之勇
報國能成不世功 這才是大智大勇

给个地址吧！我想听听。

好东西！

《水仙》我听过，是张彻电影小煞星的插曲，水仙是女主人公的名字，片子里面好象是姜大卫唱的。没想到是罗文的成名曲。

《英雄》这电影没看过，楼主能不能找到海报或者碟封，张彻曾离开邵氏到台湾干过一阵子，在那里收的第四代弟子，不知道这片子是不是台湾出品。至于为什么找他填词，我想是因为午马和狄龙都是他的弟子，友情出手。

对于英雄的看法，大师都有相通处，徐克在接受张燕的采访时说了他对侠客的理解：他说若是肯放下所有的顾虑，不顾一切世俗的质疑，拦阻，去做一件值得做的事，便有了侠的意味。古龙认为侠客是“有所不为，有所必为”。

侠客既有利他的目的性，又有“虽千万人吾往矣”的决绝，这就是“救人甘入地獄 救人水火之中”。

然则，侠客往往因为有超越世俗的内心世界而显的孤独，张彻的侠客多有股落寞郁愤之气，象暴雨中感怀的雷力，还有《金燕子》中银鹏的诗壁孤影。金庸笔下的杨过，令狐冲，古龙笔下的楚留香，李寻欢无不孤独。

这也就是“忍人所不能忍 內心深藏苦痛，為人所不能為 只求一舉成功”。

引用:

这里好像不能直接贴mp3

可以贴~~楼主发个地址吧。

呵呵，楼主还没来。

我倒是又有了一点感触。武侠世界的侠客与西方的个人英雄颇有相通之处，除了有侠胆，还应该有实现侠客梦的能力，就象古龙《侠客》一曲中说的，仗一身精才绝艳，英雄侠胆。英雄的自我修养也是必不可少的一环，行侠是利他与自我完善的统一。就如傅红雪在与公子羽的对抗中，从迷茫到坚定，最后窥见明月的升起。

不过不觉得英雄一定和报国相联系，侠客在行侠的过程中追求正义，自由，永恒与无限，这点我觉得古龙的侠客比之金庸，有新的概念和更广阔的心胸。金庸早期的侠客是很单一的儒侠，完全是以救国为己任，到了乔峰，杨过，令狐冲的时候，便有了更多个人理想在里面。但直到最后金庸对于侠的概念没能突破地域与民族的界限，于是鹿鼎记干脆走上反侠客的路子，搞得侠客无用，反倒是真正的痞子流氓才能救国救民。

古龙和金庸不同，古龙的侠客往往在诉说一种人类共通的情怀，在楚留香的身上可以看到西方人关于自由，博爱的宗教精神，天涯明月刀，说的一种人人可具备的侠性，充实了自我，找到了方向，便可不战而胜。七种武器中的笑，诚实，自信等等莫不如是。

象这样的情怀，不同于金庸限定在一定历史，一定国界地域中的侠性。

支持一下辉乐哈~!

再顶一下楼上的.金庸与古龙各有千秋.金的如大气的英雄,但理想化些,古的如潇洒的浪子,更人性化些,你可从中领会到很多关于人生的哲理,所以虽说古之武功有点奇幻,但是我觉得这不重要,关键在于是否将要表达的精神传达.
我觉得看武侠就应该更注重精神,中国独有的侠义.

偶没听过

我给补个吧.不知道可以听得了没
<英雄>
唱大气豪迈的歌的女歌手没有比得过甄妮的了




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