杜大炮的理想
杜琪峰上一部关于小Tōu的Diàn影是《龙凤斗》，由刘德华和郑秀文主演，有钱有闲的盗先生盗太太苦于智商过高，盗窃只是他们的一种无法自拔的游戏，只有在游戏里他们才能感到自己的存在，才能为对方活下去找到一种理由。而《文雀》则又有不同，任达华、林熙蕾主演的这部充满生活气息的Diàn影，本身便是对香港过去生活方式的凭吊。杜琪峰和任达华都是香港黑白通吃的人物，对香港从草根到高尚等多层次的生活方式都有相当的体验。
“天下无贼”只是一种理想，也许要到共产主义实现以后才有可能，现实永远不是乌托邦，在香港九龙城寨长大的杜琪峰远比冯小刚更明白。《天下无贼》只是一场自欺欺人的劝谕之作，无论导演明星还是演员都知道个中奥妙所在。在香港Diàn影里，多数时候小Tōu是作为正面表现的人物出现，引发人的本性，渴望善良的回归。贼也有很多种，Tōu钱物的最常见，Tōu心的也算，至于是不是窃取，那可真是数自己的钱让别人去说吧。
现实生活中的例子不胜枚举，就让我们通过Diàn影来简单回顾银幕上的群贼风流史。Diàn影史上的“贼”Diàn影，简单地划分可以分为两种，一种注重视听效果，渲染贼技高超，他们的Tōu盗行为往往在于享受那过程，道德不介入或者很少介入叙事，我们可以笼统地称为商业Diàn影中的贼片；而另外一种，则主动介入贼们的内心世界，剖析贼们为什么走上了这条路，从他们的周边社会环境和心灵带出导演的判断，往往贼都能博得观众的同情，因为他们的Tōu盗目的大多只是为了日常生活，我们可以笼统地称为艺术Diàn影中的贼片。两者并非绝对划分，有相当的交集。
欢乐的贼
在怪才导演索德伯格的《十一罗汉》系列Diàn影中，这些罗汉们Tōu行天下的目标都是世界上第一流的珍品，于是Diàn影也成为豪华的视觉盛宴。《十三罗汉》的核心是友谊和道义的价值，形式是一本正经的捣乱，也就是完成复仇。这复仇本身，就是要让背信弃义的阿尔-帕西诺失去他追求的完美赌城，所有的不义之财都被捐献给慈善机构，这是一个令观众开心的结局，罗汉们洗剂了犯罪感。灵魂在杰作中的冒险，就是持续的创造梦幻，而且要符合主流的社会道德判断，实质正义掩蔽了程序上的错误，况且罗汉们也不是超人，而是在细节上精益求精，是理性和智慧的杰作。与《十一罗汉》类似，周星驰刚出道时的《情圣》，也是一出疯狂的盗窃连环戏，不过追求的是喜剧效果。
在早些时候，怪鸡导演科恩兄弟联合汤姆-汉克斯拍摄了《老妇杀手》，本片翻拍自经典Diàn影《贼博士》，讲述了一个拥有极端恪守礼貌、讲究程序的贼首领，带领一群怪贼抢银行，但是最终却被老房东收拾的诙谐故事。好莱坞还翻版了《意大利任务》，Tōu天换日的贼们这次玩上了计中计，和原版一样，重点是一款款豪华轿车和美女。导演试图正面描写盗窃集团的内部冲突及复仇，与吴宇森的老片《纵横四海》略有相似，但是没有其潇洒灵气。不过相同之处却有颇多，首先就是优雅的近乎唯美的盗贼、自始至终的自信力、对幸福生活的向往，最重要的是他们都不伤害普通人，也就是说他们是脱离草根现实的，这从一个侧面说明了为什么我们会津津有味地看他们在银幕上的犯罪行为，而不是去进行道德批判的缘故。以首领查理为首的一伙职业盗贼，信奉“盗亦有道”的准则，然而在白雪皑皑的阿尔陴斯山上，出现了吞噬一切的史蒂夫，因为他的价值取向是疯狂的占有，于是在高科技盗贼之中出现针锋相对的暗战，从此他们可以施展全部才华，计中计、骗外骗、连环套，一一上演，智斗成为Diàn影进行的主动力，你有张良计，我有过墙梯。节奏流畅线索清晰的追车戏闪亮登场，驾驶着迷你型宝马车，追赶重型装甲车，上空是史蒂夫的直升机在盘旋，在大街小巷甚至是地铁隧道里，尤其是片头在威尼斯的快艇追逐和片尾在好莱坞大道上的疯狂追车显得格外紧张刺激险象环生扣人心弦，高危动作接连不断从而影片节奏雀跃一气呵成Diàn影中最富想象力的是他们将装载黄金的装甲车逼到某个红绿灯前，然后启动爆破作业，装甲车便落在道路下的地铁道上。最后他们凭借娴熟的专业技能和默契的配合以及超人一等的胆智，完成了一场轰轰烈烈地惊天大逃亡。
好莱坞以其一贯的娱乐精神为我们奉献了许多经典贼片，《雌雄大盗》由阿瑟-佩恩导演，讲述从感化院出来的几个朋友最终走向盗窃汽车的历程。而著名的《粉红豹》系列，则将视角给了乌龙侦探和钻石，导演布莱克-爱德华兹获得奥斯卡成就奖。八十年代香港Diàn影最强势的系列Diàn影《最佳拍档》，是关于警察和贼相互合作的喜剧Diàn影，许冠杰扮演的金刚是个花花公子类型的Tōu盗专业人士，却与警方有着难得的默契，他的所做所为充满着极强的戏剧感。
个人眼中，最搞笑的Tōu盗故事便是英国Diàn影《一条名叫旺达的鱼》，几个莫名其妙的人彼此设计圈套，然而却被法官搅局，最终的结果是皆大欢喜，有着荒诞不经的感觉。而Diàn影中的女贼和一条鱼同叫旺达的设计，是导演有意为之，增强Diàn影的娱乐性。在我看来，Diàn影史上最风流倜傥的Tōu盗Diàn影，当属吴宇森导演的《纵横四海》，他们是人间最重感情的雅贼，周润发的豪放不羁，钟楚红的惊鸿一瞥，张国荣的风度翩翩。周坐在轮椅上与钟翩然起舞，谈笑间手到擒来，真个是传说中的故事，转眼已成不可再有的传奇。而好莱坞Diàn影《Tōu天陷阱》在一定程度上受到《纵横四海》的影响。
在港产Diàn影中，十年来正宗的贼片，以陈德森的《神Tōu谍影》为最出色，此片视野开阔，叙事流畅，高科技元素运用娴熟。但是续集《神Tōu次世代》则差强人意；洪金宝的《猫头鹰与小飞象》偏多道德，故事稍弱，但是成功推出杨紫琼。相对而言，他与陈勋奇合作的《提防小手》则更具现实意义和纪实色彩，陈勋奇后来又拍摄了《最佳贼拍档》。而成龙的《宝贝计划》则是以三个善良的贼和价值连城的婴儿之间的妙趣横生为噱头，成龙许冠文古天乐可以尽情发挥自己的特长。姜大卫的《听不到的说话》把关注点放到聋哑人领域，他们很容易为生活所迫。元奎的《浑身是胆》过多打戏，王晶的《绝色神Tōu》，从质地上讲尚不如他早年的《贼王之王》，从数量上讲王晶的贼片在香港是无人可比的。不过在一些Diàn影中贼虽然不是第一主题，然而也有相当比重描述。汤姆-克鲁斯的《碟中谍》系列以情报争夺为线索、《小鬼当家》以贼为卖笑的对象、迈克尔-曼的《盗火线》则是双雄对抗。与《盗火线》类似格局的香港Diàn影至少有两部出色，林岭东导演的《高度戒备》与查传谊导演的《豪情盖天》，阿尔-帕西诺VS罗伯特-德-尼罗、刘青云VS吴镇宇、王敏德VS张智霖，都是很耐看的对手戏。《豪情盖天》中的对抗，最残忍之处就在于卧底警察张智霖与大盗王敏德长期在一起，而后者具有强烈的克里斯玛领袖气质，张智霖需要极大的抵抗力来防御。
《豪情盖天》中的心理医生吴镇宇来到《高度戒备》里做高智商大贼麦坤，而对手则是刘青云扮演的包警官。两个男人，一匪一警，均是智商超群，重情重义之人。于是他们有高度戒备，高度对决，高度抓狂。包警官和麦坤在进行高智力层面的对决，故事的前五分之四都是麦坤取得先机，哪怕是他被捕也无关大局，因为他知道总会办法逃出。冷静到极点的麦坤，极端重视友谊和爱情，是典型的争强好胜之人；热忱到极点的包SIR，极端重视职责和家人，是典型的英雄豪杰之士——他们都输不起，金钱、道德、时光、情人、家庭，都如此。
林岭东一贯的男性气息，总是取人物极端状态下的挣扎、反叛，我觉得本片中不止麦坤变态，暴躁不安的包警官在和麦坤生死搏斗时也有变态的嫌疑，他那时候是超出警察处理此类事件常态的对应，肢体大幅度的透漏出他心态的歇斯底里，但当他看到麦坤的情人被他环环紧逼并打死后麦坤的狂野痛楚后，他开始明白作为一个人最可珍惜的是什么？无论是贼还是兵，其实可以选择的路并不多，很多时候只是各自的立场不同，判断事物的角度不同，对于他们的智商而言，什么都是通透的，这也是他们对杀人有深刻恐惧的原因。林岭东充分利用了这一点，反复多次让这两个家伙敲诈对方的良心。
刘青云另外还在杜琪峰导演的两部《暗战》中，分别与刘德华、郑伊健两个贼作过惺惺相惜的对手戏，暗战的主题是和时间奔跑，第一部中的刘德华在生命终结之前的积极的生存态度，第二部中的郑伊健游戏人间，兵贼之间彼此看重的男儿情怀，都使得观众关怀那份男人间的情谊。 两部Diàn影都是最肆意的游戏，都有着对生命重新看待和评价的终极意义。
痛苦的贼
与商业Diàn影中，贼们为不能更欢乐而苦恼不同，艺术Diàn影中的贼们多饱含心事，痛苦成为生存的主题。就连经常恶搞的昆汀-塔伦蒂诺，在其处女作《落水狗》虽然是玩弄了不少他的个人风格，一伙贼去抢劫，但当最后受伤垂死的橙先生躺在白先生怀中说自己是警察的段落，无疑让人反思职业操守与个人友谊之间的冲突。然而这个剧情来自于香港Diàn影《龙虎风云》，导演是林岭东，在原版中是周润发扮演的卧底高秋躺在李修贤饰演的阿虎怀中，这些贼／警察都受困于他们的友情当中。林的《侠盗高飞》将同性友谊的信任、背叛以及单方向的同性恋，纳入侠盗、大盗们之间，更显人性困境。而在田壮壮导演的《盗马贼》中，有一个叫做罗尔布的汉子，因为Tōu了一回马而被唤作“盗马贼”。他试图通过自己的辛勤努力，摆脱留给大家的这样不良印象，可是经历沧桑，他最终发现自己没有别的活路，于是，只能又一次把手伸向了一匹马。这个贼无力和社会的惯性看法抗衡，唯有走向内心的反面。
当初看贾樟柯导演的《小武》时，小武在屠洪纲《霸王别姬》的歌声中被拷，我几乎潸然泪下。小武是一个普通的小人物，可能是我们周边任何人，可是他的阶段性结局只能如此，他只是一个无能为力的小Tōu而已，我们可以同情和愤怒于他的境遇，但是同样也悲哀其个人的努力方向。同此悲苦的小Tōu在Diàn影史上还有许多，意大利德-西卡导演的《Tōu自行车的人》、法国罗伯特-布烈松的《扒手》、俄罗斯帕也-楚柯莱的《小Tōu》，以及中国王小帅的《十七岁的单车》。《十七岁的单车》在叙事上有一种“少年老成”的气息。影片的叙事是一种线性情节发展的叙述，影像风格则是比较明朗的纪实风格，影片也有使人不易察觉的日常生活中的细小的戏剧性的营造，这些都使得影片流畅、通脱、富于当下生活气息，影片同时关注城市中的外来者和原住者，并使他们之间发生关系，互相审视，故而折射的生活面也有了很大的开阔。那种青春，在荷尔蒙的刺激下，作为物质的单车成为高度精神化的象征。从这部Diàn影可以看出王小帅是个很有趣的人，既雷厉风行，又慈悲为怀。因为他的Diàn影，人物总是行走于刺刀和悬崖的边缘，痛苦着。
《Tōu自行车的人》是一个如此简单的故事，一个失业的罗马男人必须有一辆自行车才可以获得一份张贴海报的工作，但是工作第一天，自行车被Tōu了。他和他的小儿子踏遍了罗马寻找他的自行车，走投无路之际，他也产生了窃车的念头，但是被当场抓获。Diàn影刚问世时，几乎被认为是马克思主义指导下的作品。在《十七岁的单车》里，当观众看到少年贵和健漫无边际的青春，他们之间有关自行车的奋斗、浪漫、争夺和愤怒，很容易便会带入观众似曾相识的回忆。Diàn影最后被揍得鼻青脸肿的贵扛着被砸坏的单车走在汹涌的人潮中却显得格外寂寞。而《扒手》的原型来自陀斯妥耶夫斯基的《罪与罚》，深受虚无主义和尼采超人哲学的影响，自恋、犯罪、救赎同时存在，他感到自己是特殊人类，有权利向别人行窃。所以，困扰他的并不是Tōu窃的罪感，而是Tōu窃的艺术和狂喜，Diàn影自始至终带有沉思冷峻的风格。而《小Tōu》则为故事的叙事者小男孩寻找到一个做贼的继父，Diàn影充满着和普通道德相反的光辉，盗窃成为生活的必须之路。
天下贼帮
人以类聚，物以群分，天下事莫不如此。贼们无论高雅、时尚，还是潦倒、困顿，为时局所迫，抑或成癖上瘾，总难免臭味相投，结成了贼帮。因为单打独斗再功夫了得，也往往难成大事。换一个角度看，贼们最起码是彻头彻尾地领悟了团结就是力量这一名言，从而达到了先富起来的目的。再从现实的法律来看，贼们无论出于什么原因作案，都是触犯了刑法，他们在Diàn影上风光，只因为那是虚构，所以老百姓才能有一种疏远的距离感，事不关己得看且看，可以从容去面对他们的行为，更有好事者尤其是所谓影评人从中提炼出某某美学。但是在此重申：我只是总结Diàn影上的贼，无意表扬他们的所作所为，纯属娱乐文字耳；即使鼓吹之，也请读者鉴别其品行缺憾。更何况行行皆不易，在贼帮风光的背后，不知道有多少我们不得而知的辛酸。在利益面前，没有永恒的团结和友情，贼帮的必然结局便是分崩离析，成员之间的不信任与互相算计、布局，也是常事耳。曾经听一洗手上岸的贼说当年事，即便在梦见周公时也恨不得与其讨论如何获得更多的利益，但是最重要的却是求得退路平安。
最莫名其妙的贼帮
《两根大烟枪》(Lock,Stock and Two Smoking Barrels，1998)
主谋：盖-里奇
帮主：帮主并不重要
成员：各路黑帮马仔众多
案件回顾：四个小混混不是正派黑帮，凑钱参加一场黑社会高额赌金的牌局。他们的代表汤姆(杰森-佛莱明)还是“少年赌神”，进行王晶式赌啤大决斗，还有老千Tōu摄对方底牌又用无线Diàn通水的招数，在港产片中也是司空见惯的。其实整个赌局根本是个大骗局，于是汤姆不但输光所有的钱，还倒欠赌场主人十万英镑。从此他们受到赌场的威胁，同时，他们又在不经意中得到了两支被各路黑帮争强的两支大烟枪，于是，他们吸引了更多的追杀，整个事件迅速失控。Diàn影把几组人马巧妙地串联起来，越演越复杂，最后又精确地把千丝万缕归纳起来，最后的结尾却出人意料。这部几乎全男班的贼中贼、黑吃黑Diàn影，剧中人物非常酷，尤其是几个猛男恶爷比四小强更有趣，那个冷面收数佬活像《带子雄狼》的英国版。本片多线交叉着荒谬的劫与杀、打与笑，以其搞笑的妙趣娱乐性在英国大受欢迎。 本片实际上是一部试验Diàn影，导演更多的关注镜头、剪辑、配乐和叙事效果，不过影片所有演员们操着浓重的伦敦口音，夹杂着无聊的、有趣的英式粗话，很轻易地就塑造出黑色幽默，而贼帮和小混混也就莫名其妙的成了导演的工具。本片是《疯狂的石头》最重要的灵感源头，宁浩将之充分的本土化，以更加暗合社会学分类的手法，推出了具有中国特色的草根及精英小Tōu的专业操守和殊途同归的下场。
最有人情味的贼帮
《龙虎风云》(City On Fire，1987)
主谋：林岭东
帮主：陈柏文
成员：周润发、李修贤等5人
案件回顾：
周润发饰演的高秋，表面上是黑道浪子，其实是帮办刘江的卧底，两人交情匪浅。高秋为侦查匪首南哥及手下阿虎抢劫珠宝工场计划全力以赴，导致未婚妻移情别恋。刘帮办为了破案向高秋施压力，使他铤而走险，以出租军火为藉口跟阿虎交易，但南哥老谋深算，邀高秋合作打劫金行。在警匪大火拚时，高秋不幸殉职。周润发相当细腻地诠释了主角的矛盾的心态，好些场面令人动容。当高秋他成为一个卧底，悲剧的人生已经开始在上演，在他的人生辞典里，有太多的道义／友谊／恩情，他想不辜负上司，他想对得起女友，他想不能欺骗阿虎，可是最后他什么也没有办到，只有在急切如惊涛骇浪的命运追逼下黯然销魂。高秋与阿虎的友谊，超越了警察与贼的常规关系，最终上演一场人性的悲剧。高秋倍受猜疑，他满含委屈，他无话可说，警队、社会、家庭和朋友都向他施加压力，他只是一个郎当儿郎，可是他只能一而再地做卧底(我不知道做卧底在不同的地区是否有时间的规定)，普通人的七情六欲他都有，作为普通人和一个小动物／植物／用具／局所／环境处久了都会产生感情，何况是日久天长呆在一起的活生生的人，我们不能用冰冷的教条去苛求这些边缘人物，高高在上的制度化官僚总是难以设身处地地为他们着想。如果连内疚都没有了，那么这个形象不会获得同情(实际上肯定有很多)，不具有悲剧和伦理的高度，林岭东说：“他一定要死，死于自己的良心，死于自己的感情！”
（文章出处：
http://ent.sina.com.cn/m/2008-08-12/20482134911.shtml）
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本帖最后由 白天羽 于 2008-8-23 14:15 编辑 ]
